GCG

Si, in effetti alcune cose le abbiamo giocate probabilmente male.

Alcune cose non le abbiamo proprio viste, forse per mancanza di tempo ci siamo concentrati su altro causa tempo di Demo immagino, tipo le conseguenze sulla caccia o le modifiche alla mappa delle relazioni col passare del tempo (sul serio cambiano col semplice passare del tempo? Con che frequenza?).

Una cosa: ma prima o poi, pur non sapendo quanto sangue ha l'altro giocatore, non riesci a scoprirlo, facendo 2+2? Almeno nei giochi di carte o simili ci sono nuove pescate, qui mi sembra di no. E poi allafine ogni tanto devi sapere per esempio l'umanità del tizio, e quindi il suo massimo di sangue, e se conti le cacce e quanto ne guadagna (a meno che non sia segreta pure la caccia) alla fine cominci a prenderci, massimo due sessioni potrei dire per chi ha la testa giusta.

Perché a questo punto mi rimane l'unico dubbio tecnico, oltre alla grossa responsabilità del MC nel gestire "super partes" tutti i possibili mercanteggiamenti di debiti con/tra png (ma questo in realtà è un problema di qualsiasi gioco con master, anzi di qualsiasi gioco nel quale un personaggio qualsiasi si rapporta con altri personaggi qualsiasi). Come viene gestita/suggerita/indicata questa parte, per il master?

Poi se altri tra Federico, Alex, Francesco o Filippo hanno qualche altra nota o perplessità su gioco o giocata, rimango curioso.

Yep, agganciato.

Ciao, dunque riporto anche qui quanto ci siamo detti ieri.

Eravamo quattro, ma si parla di possibili 6/7.
La cosa è partita su Facebook, non tutti si trovano qua su GcG.

Per varie situazioni, credo si partiràa fare qualcosa forse a Marzo.
Si è pensato di cominciare a condividere i giochi a disposizione segnando quelli che si vorrebbero provare.
Ho anche proposto di allargare la proposta qui in modo da incrociare anche voi e creare condivisione, al fine di trovare anche due/tre incastri di volta in volta tutti insieme.

La cosa è: abbiamo un posto (qui o su Facebook, anche da creare eh) in cui buttare giù qualche idea organizzativa tra tutti?

Sì, bravo! In effetti non è chiaro dal post, lo è di più dal link.

Il tour tocca alcuni Games Academy nel Nord Italia, qui travate tutte le date fino al Modena Play.

Poi valuteremo se e come proseguire con altre date in giro per la penisola.

Ciao,

Provo dare alcune mie impressioni.

Intanto, la cosa viene sempre meglio se impostata partendo dalle indicazioni sul manuale di Fate Sistema Base, anche se per una one-shot. Aiuta ad entrare maggiormente nel sistema. (non so se lo hai fatto, non ne hai fatto menzione e presumo quindi di no). Aiuta anche a prendere dimestichezza con quella parte, oltre che con la parte di gioco effettivo.

All'arrivo in macchina faccio fare un tiro percezione a tutti: difficoltà 3, nessuno dei pg ha valori alti, quindi mi aspeto che per loro sia difficile. Infatti solo uno, con un tiro un po' fortunello, riesce a fare successo.
Ho fatto “superare un ostacolo”.
Lo scienziato del gruppo sente uno sparo e vede una siluhette alla finestra.

Qui avrei detto semplicemente "sentite degli spari, che fate?". I tiri andrebbero fatti fare solo se loro lo chiedono o fanno qualcosa che lo richieda (qualcosa che sia possibilmente indeciso e interessante sia nel successosia nel fallimento). In questo caso, loro si sono guardati intorno? Fallire cos'avrebbe significato? Eri "pronto" con eventuali costi... Seri e Lievi?
Nel caso si fossero mossi attivamente per controllare, forse "creare vantaggio" poteva essere interessante come tiro: in caso di successo l'aspetto diventa "all'erta", per indicare che sono coscienti del pericolo, altrimenti "qualcuno vi aspetta". Ricordati che in Fate è normale mettere tutto trasparente con i giocatori.

Inchiodano: il pugile nero, i muscoli del gruppo, scende cerca di aprire la porta e con un semplice superare un ostacolo fa un successo con stile nell'aprirla con una spallata nonostante sia molto pesante (ha talento di supre forza e mi pare lo usi).

Anche qui: qual'era lo scopo? Entrare? Senza essere visti/sentiti? Non guardare alla singola azione, ma al contesto generale: se non c'è nulla di interessante in gioco (posta) non far tirare. Fai tirare solo se la posta è interessante, a quel punto attivi il flusso dei punti fato per arrivare o meno alla posta e scatta il meccanismo veroe proprio del gioco.

Entrando faccio fare a tutti nuovo tiro percezione, il pugile sente rumore di vetri che si rompono al piano di sopra e una figura “saltare” all'esterno. È preoccupato per Anthony e decide di andare di sopra e dice agli altri di controllare il retro della casa.

I tiri sempre "attivi", cioè li chiedono i giocatori, altrimenti gli fai succedere le cose intorno.
Se sono "attivi", determina l'obiettivo: chiaro e definito (saltare la siepe, scalare la montagna, ...) o modifica della situazione a proprio vantaggio (ti ho visto/sentito, sabbia negli occhi, ...)? Da qui decidi se sia superare ostacoli o creare vantaggi.
Anche in questo caso, forse, avrei semplicemente detto "sentite rumori da sopra": non ha molto senso far tirare, se la storia passa da lì.

Sopra c'è Anthony morto con varie ferite ed almeno un colpo di pistola in fronte, il pugile ed un png fanno un giro della casa per vedere che non ci sia nessuno mentre Faith e Charles, lo scienziato, investigano.
Qui abbiamo usato regole collaborative, Faith ha+4, Charles un +2 quindi può dare un +1 al tiro di faith.
Qui primo grosso dubbio: io mi ero preparato in realtà 3 “investigazioni”
- una sul corpo diff 2
- una sulla dinamica diff 4
- una sulla stanza diff 5
che avrebbero dato le seguenti informazioni su un successo: il corpo presenta anche ferite strane, non compatibili con semplici armi da taglio, l'assassino è entrato dalla cucina ha assalito Anthony e dopo colluttazione che dimostra grande forza da parte del primo gli ha sparato per finirlo, c'è del sangue “strano” da una parte che appartiene probabilemente all'assassino.

Immagino fosse una Sfida, in Teamwork. Può starci come soluzione narrativa. In genere però le sfide contengono tiri diversi e task diverse per comporre la singola scena. Vedi sotto.

Mi rendo subito conto che devo aver sbagliato approccio perché Faith ha un bel talento di investigare ma lo può usare una volta per scena, come fa a scegliere quando usarlo se io moltiplico le occasioni? C'è qualcosa che non va.
Opto quindi al volo per eliminare la cosa del sangue: il tipo ha rotto la finestra e un po' di sangue è la sopra, è palese: con un superare ostacolo avrà tutte le altre informazioni. Lei usa il talento il tiro è  decente e quindi riesce.
Ho però di nuovo usato solo superare ostacolo. Forse era meglio creare vantaggio e rilevare aspetti nascosti? Che dite?

La soluzione è che lo usa solo una volta, nelle altre occasioni spende punti fatomettendo in risalto i propri aspetti, perché no?
Certo, la soluzione di tiro unico per tutta l'investigazione è valido, anzi anche se sono diversi punti di investigazione ci sta benissimo il fare un tiro solo.
Superare ostacolo/Creare aspetti: il risultato (le informazioni in questo caso) può dare aiuto "meccanico" in seguito? Allora è creare vantaggio (gli aspetti usateli solo se effettivamente poi ne vedete un'importanza narrativa di un certo spessore. Per esempio: se userete le informazioni per un futuro processo, potrebbe essere interessante creare un aspetto "indizi importanti". Altrimenti, se sono solo informazioni, è superare un ostacolo.

Lo scienziato raccoglie il sangue, nell'ambientazione la “magia” è la pseudo scienza, quindi tira fuori un amennicolo e lo spruzza sul sangue, a seconda del colore, se la cosa funziona, potrebbe poi capire se è una persona o un qualche alieno.
Faccio fare tiro volontà superare ostacolo (again!!! troppi?) e fallisce miseramente: decido di sfruttare opzione di farlo riuscire con un costo. C'è una vampata potentissima, tutto il sangue, anche quello rimasto sulla finestra, bolle e prende fuoco per un istante con una vampata per poi scomparire e lasciare un puzzo di zolfo molto penetrante. Scontento del fatto che non ha più sangue a disposizione per altri test, ma con almeno alcune informazioni si mette a scartabellare un libro di appunti per scoprire che aggeggio sia Conoscenze, creare vantaggio (a questo punto il dubbio mi era venuto sui troppi superare ostacolo) e riesce scoprendo l'aspetto: Assassino è un Cullaniano (mostro veloce e potente che a volte si nutre di sangue umano).

Qui l'hai giocata un pò confusa: se ci riesce (con un costo o meno), ci riesce, non deve fare un altro tiro per sapere che è un alieno.
Di solito è il giocatore a scegliere se riuscire o meno con un costo, il GM sceglie il costo.
Il costo è la scomparsa del sangue? Non è un po leggero? Di solito succede qualcosa di serio, o comincia a succedere, o il PG si prende una conseguenza o un aspetto negativo. Per questo è importante capire se e come tirare.
Probabilmente, la cosa migliore era fare subito un creare vantaggio, superandolo avrebbe scoperto "Sono un Cullaniano", da usare quando lo affrontano per sottolineare che è mentalmente pronto ad affrontarlo sapendo di che si tratta.

Nel frattempo Faith e Tory (il pugile nero) seguono le tracce nella boscaglia e vedono con un tiro di superare ostacolo che il tipo ha saltato dal primo piano atterrando in piedi e correndo via come un fulmine. Porta gli stivali.

Qui ci sta, il fallimento con costo poteva portare a un'imbostaca o cose del genere. Quando fai questi tiri, attenzione al fallimento: se decidono di fallire,che succede, si ferma tutto? Quasi sempre meglio far trovare subito le tracce, e vedere che fanno.

Questo, un pò in generale, sui tiri che hai messo in luce.
Spero di aver dato in generale un'idea più chiara di cosa significano le diverse azioni: in generale, dipende da quelloche state raccontando e da come lo volete raccontare.

Note Finali

Il gioco è molto intrigante, e lascia l’impressione di avere alcune meccaniche molto molto interessanti, anche se non siamo riusciti ad esprimerle tutte in questa nostra prima giocata: la creazione del personaggio altrui che permette la costruzione di legami forti ed esplosivi, l’orologio delle candele che rende bene l’escalation della drammaticità della situazione, i Momenti e i Limiti che permettono di avere delle indicazioni abbastanza precise di dove andare con la storia e di poter approfondire il personaggio decidendo quando farlo “scoppiare”, e come, secondo il Limite (imposto da un altro giocatore).
Abbiamo sbagliato parecchie cose, a causa della mia inesperienza (migliorerò) e della stanchezza diffusa tra i giocatori.
In generale, gli errori da noi fatti nell’esecuzione delle meccaniche non hanno impattato eccessivamente sulla narrazione e sulla partita, che è uscita interessante e ci ha lasciato con la voglia di riprovare.
Elenco le cose da noi sbagliate, riprendendone alcune già evidenziate durante il racconto:

• I conflitti possono essere “pericolosi”, permettendo al Master di andarci giù duro con le conseguenze. E permettendo ai personaggi di sacrificarsi per riuscire.
• Abbiamo sempre assegnato al Master un numero di dadi pari al numero di dadi con risultato “1” dei giocatori. Bisogna assegnargli un numero di dadi uguale al numero di dadi uguale al numero di candele spente.
  “In the case of a successful roll, the players immediately lose all of the dice that landed on 1 from the communal die pool (except hope dice, these can only be lost by a failed Brink reroll). These dice are set aside for the remainder of the scene. In the case of a failed roll, a candle is darkened and the communal pool of dice is refilled, but only up to the number of now-lit candles for the new scene. The remaining dice are transferred to the GM’s die pool. [p.35]”
• [dubbio] A volte abbiamo usato il conflitto con una “posta”, mentre i conflitti non hanno posta, da regole. Da chiarire (vedere discussione relativa su G+)
• Sarebbe stato opportuno accendere le candele in modo sparso durante la creazione della partita, perché i giocatori hanno spento le candele accese prima per assicurarsi una maggior durata.

Elenco inoltre le cose a cui non ho dato spazio come Master (almeno le più eclatanti), per inesperienza mia. Non sono codificate come meccaniche, ma avrebbero fatto bene alla giocata. Grazie ai miei colleghi di giocata per le chiacchiere fatte dopo la giocata, soprattutto a Simone.

• Usare meno Essi in modo “fisico”, lasciandoli sullo sfondo come minaccia in arrivo. questo avrebbe messo più enfasi sulle relazioni tra i personaggi. mettendoli direttamente davanti ad un nemico comune, toglievo importanza a queste.
  [approfondimento: usare le tre tipologie di Essi per alzare il livello della tensione, usandoli comunque come strumento per mettere i personaggi in situazioni nelle quali esplorare o quanto meno mostrare i propri tratti/momenti/limiti]
• Utilizzo sprecato dei PNG. Li ho introdotti ma poi li ho scordati, invece che usarli per esplorare le tensioni interne al gruppo.

Grazie infine a tutti per l’aiuto nella stesura dell’AP: non essendo un obiettivo fin dall’inizio (se non per simone che si è fortunatamente appuntato le Verità, purtroppo solo quelle) non ci siamo presi appunti e quindi è stato difficile dopo qualche giorno ricordarsi tutto.

Scena 1
Tutti insieme nel bunker sotto la scuola. Quasi tutti se ne sono andati.

Il gruppo decide di utilizzare un vecchio registratore per lasciare una traccia della loro presenza [Registrazione]

Un altro gruppetto si sta preparando per andarsene. Noi siamo gli ultimi.
La discussione su cosa e come farlo è accesa, si decide per Springfield, forse la luce oltre il lago.
Carl e Brooke vanno al piano di sopra verso la mensa della high school, muniti di torce, per cercare viveri per i prossimi giorni e magari qualcosa che faccia luce. Intanto gli altri due, dopo aver riflettuto, raggiungono i compagni di sopra.

Nicola chiama conflitto: incertezza per quello che trovano di sopra.
Chiara si occupa del tiro, e fallisce.

Carl e Brooke trovano tutto disastrato, tavoli divelti, sangue, pezzi di cadaveri.
Chiara spegne la prima candela, è terminata la prima scena.

Le verità (Nd-S-: abbiamo sempre messo una verità in meno)

• Nicola: Queste cose sono vere. Il mondo è nell’oscurità
• Chiara: Tornando dalla mensa abbiamo trovato delle torce
• Loris: Abbiamo attraversato il bosco fuori dalla città
• Nicola: Le torce stanno iniziando a scaricarsi
• Simone: Abbiamo trovato un pickup col pieno
• Saverio: Con attaccato dietro un gommone su carrello
• Chiara: Al lago c’è un capanno degli attrezzi
• Loris: Vediamo in lontananza le luci del capanno
• Tutti: E noi siamo ancora vivi

Scena 2
A bordo del suv con gommone siamo diretti verso un punto in cui metterci in acqua per andare verso il faro.
Sentiamo le grida di qualcuno nel buio. Per la prima volta il gruppo sente Essi: stridii acuti e schippi nell’aria. Il gruppo vuole investigare, Carl l’altruista convince il gruppo nonostante i tentativi di Joe il Pavido...

    Nicola: conflitto, incertezza per quello che trovate nel buio
    Simone: Successo, ma Nicola narra

e vediamo un uomo armato, sconvolto, che punta la pistola con mano tremante verso il pickup, in preda al panico e accecato dai fari. Carl scende, intimando all’uomo di calmarsi davanti a un poliziotto.

    Nicola: conflitto [Ho sbagliato: avrebbe dovuto essere conflitto pericoloso]
    Simone: Successo, ma Nicola narra nuovamente

Riusciamo a disarmarlo mentre lui cade in lacrime in ginocchio, a portarlo in auto e a farlo calmare, ma le creature nel buio fanno un casino tremendo, che ci invoglia a ripartire.
Il pickup è dell’uomo, che ha perso moglie e figlia.
Il gruppo intanto si avvicina ad un porticciolo con un capanno per gli attrezzi...

Nicola: Conflitto, incertezza su cosa trovano al capanno
Saverio: Vince e Narra

...davanti al quale un tizio osserva con occhi sgranati un bidone in cui brucia nafta.
Brooke prova ad avvicinarsi

    Nicola: conflitto, come reagirà il tizio?
    Brooke: vince, Nicola narra.

Qui forse ci siamo sbagliati: ho chiesto a Chiara cosa volesse, ha detto “Benzina” e io gliela ho data, come fosse la posta del conflitto. Da chiarire, da regole sembra non esserci posta, un esempio sembra invece suggerirlo.

Il tizio, invasato, ride in modo paranoico, dice al gruppo che tanto non ce la faranno (Nicola: metto il McGuffin al lavoro più che mai), poi indica il capanno nel quale trovano la benzina per il gommone.
Il gruppo prova a mettere in acqua il gommone.

    Nicola: conflitto
    Simone: Vince e narra.

Lo mettono in acqua e Malcom ne prende la guida…

Nicola: conflitto
Saverio: usa il tratto Perseverante ritirando gli “uno”, prova a far partire il motore finché il motore non parte.

...mentre gli altri seguono una mappa nautica trovata sul pickup.

    Nicola: conflitto, incertezza sul viaggio in gommone
    Saverio: Vince, narra Nicola.

Il gruppo si insinua sul lago, nell’oscurità quasi completa, una sola lampada ad olio ad illuminare il loro cammino. dopo un pò prendono contro qualcosa. Cadaveri che galleggiano.

Nicola butta lì qualche esca per Malcom, che ha il Momento attivo (conoscere la fine della moglie). Saverio decide che non sia il momento.

Il gruppo arriva finalmente nei dintorni del Faro, ed attracca.
Malcom attiva il suo momento...

Conflitto, Saverio vince, prende il dado speranza e narra.

...raccontando come il PNG avesse incontrato sua moglie viva e gli avesse detto che anche lei era diretta al faro.

Nicola: conflitto, trovano qualcuno sulla riva opposta del Lago?
Chiara: Fallimento.

Chiara spegne una candela, Nicola narra come il gruppo trovi parecchi cadaveri sulla spiaggia. e nessun superstite vivo.

Le verità

• Nicola: Queste cose sono vere. Il mondo è nell’oscurità
• Chiara: nei dintorni del faro ci sono resti di falò
• Loris: Siamo sulla cima del faro
• Nicola: il silenzio è assordante
• Simone: Resta una grossa scorta di carburante
• Saverio: c’è un bloc notes sul cadavere del guardiano del faro
• Chiara: sul bloc notes scritto “nessuna speranza a Springfield”
• Tutti: e noi siamo ancora vivi

Scena 3
Il gruppo decide comunque di addentrarsi a Springfield, nonostante gli avvertimenti. Cercano provviste o indizi su dove trovare rifugio.
Joe da bambino è stato in questa città, siccome le torce sono quasi scariche e propone al gruppo di guidarli verso un minimarket sperando di ricordarsi la strada.

    Nicola: Conflitto
    Loris: Vince, e narra.

Il gruppo si avvicina al minimarket, entrano cercando viveri, armi, medicinali.

    Nicola: Conflitto
    Simone: vince, bruciando il tratto Altruista, e narra.

Carl trova batterie e viveri, mentre Malcom cerca medicinali. Prende anche alcuni prodotti di bellezza, da scambiare col gruppo.
Improvvisamente Essi escono allo scoperto, assaltando il minimarket

    Nicola: conflitto (mi sbaglio, più pericoloso di questo…)
    Saverio: Vince e narra

Malcom riesce a sfuggire, mentre gli altri accendono un falò sul lato dell’entrata per tenere lontani i mostri. Malcom lancia la lanterna verso Carl, per fare luce, generando altro caos. Carl ne approfitta e cerca di aiutare Malcom, sparando a Essi.

    Simone chiama il suo Momento: conflitto
    Simone vince e narra, ottiene il dado speranza

   
Uno di Essi cade al suolo, Carl lo prende con sè. Il Gruppo grazie all’incendio appiccato riesce a fuggire con il carrello della spesa.
Decidono di tornare al Faro.

    Nicola: conflitto.
    Brooke: Fallimeno, narra Nicola

Chiara brucia una candela, Nicola narra come il gruppo venga minacciato da un gruppo di persone armate, arroccate nel faro.

Le verità

• Nicola: Queste cose sono vere. Il mondo è nell’oscurità
• Chiara: nel gruppo c’è un mio studente
• Loris: per proteggerci abbiamo abbandonato il carrello
• Nicola: avete pure perso le torce
• Simone: Carl neutralizza gli aggressori in un attimo di loro distrazione
• Saverio: atterra un elicottero vicino al faro
• Tutti: e noi siamo ancora vivi