Gentechegioca
Play by Forum => Archivio dei Play by Forum conclusi => (Spione) PbF 2 => Topic aperto da: Luca Veluttini - 2010-02-03 16:09:46
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CRISI – LA NARRAZIONE
I contenuti della narrazione devono risolvere e concludere la situazione di Conflitto e nessuna narrazione specifica è dichiarata o fissata fino al reale turno del giocatore in questione, come indicato dalla carta.
1. Quando la carta iniziale appartiene a una persona che non gestisce una Spia questa può narrare le azioni e gli esiti di qualunque aspetto di un singolo conflitto esistente di una Spia, prendendo la parte degli altri personaggi e dell’ambiente della scena. Il contenuto della narrazione deve essere avverso alla Spia.
2. Quando la carta iniziale appartiene a una persona che controlla una Spia questa descrive le azioni della Spia e i loro effetti. Il contenuto della narrazione deve essere favorevole alla Spia.
La narrazione della carta iniziale può conseguire uno qualunque dei seguenti risultati:
– Confondere o fuorviare una persona
– Ritardare un inseguitore
– Convincere una persona, a proposito della sua prossima azione
– Ferire una persona
– Far saltare la copertura di una persona; localizzarla
– Acquisire informazioni plausibili da una persona o da un’altra fonte
– Danneggiare o disattivare un edificio, un veicolo, o un dispositivo
– Rivelare una possibile relazione o evento, come scoperto da un personaggio (per esempio, “il mio handler potrebbe essere una talpa”)
Valori impilati (consecutivi, per esempio Re sopra Re) rappresentano effetti estremi o completi:
– Convincere completamente una persona usando disinformazione
– Seminare un inseguitore
– Convincere una persona a fare atti illegali, compresi comportamenti successivi
– Uccidere una persona
– Catturare o arrestare/imprigionare una persona
– Portare una persona o altre fonti a rivelare informazioni reali
– Distruggere o rovinare un edificio, un veicolo o un dispositivo
– Stabilire una relazione o un evento come un fatto (per esempio, “l’handler è sicuramente una talpa”)
Alternativamente, valori impilati rappresentano scopi o effetti incrementati
– Colpire più individui: pochi, una stanza, una folla da stadio
– Colpire un’area: una stanza o un piccolo edificio, un isolato, un quartiere
Una carta coperta è narrata come sopra, ma in modo provvisorio: l’azione decisiva non è completata e gli eventi sono soggetti a cambiamenti basati sulla narrazione continuata della carta che copre.
Le carte sono impilate narrate in ordine discendentee possono essere usate per aiutare o intralciare
– Aiutare aumenta l’effetto della carta coperta, esattamente come se fossero dello stesso valore
– Intralciare reprime o nega l’effetto narrato.
A loro volta le carte che aiutano/intralcialo possono a loro volta essere impilate e si influenzano l’una con l’altra con un rapporto 1:1
I Jolly influenzano la narrazione delle carte iniziali o singole alla loro destra o sinistra, incrementando il loro valore come fossero impilate.
Aiutare e intralciare non sono soggetti ai vincoli di cui sopra (un giocatore che non controlla spie potrebbe decidere di aiutare un effetto positivo alla Spia, con una carta impilata).
Se la disposizione delle carte dice che non hai narrazione iniziale fornisci un No-Shot o una Nota di colore:
NO SHOT: Una persona il cui personaggio principale non ha una scena nella Crisi narra come la situazione è stata interrotta o annullata in un qualche modo.
NOTA DI COLORE: Una persona che non controlla Personaggi Principali e che non ha carte iniziali aggiunge una nota di colore non essenziale alla fine della Crisi.
CRISI – IL DESTINO
Una Spia la cui Trasgressione è stata rivelata ha una fase aggiuntiva alla fine della Crisi. Chi la controlla pesca un numero di carte pari all’attuale Numero di Carte della Spia dal Mazzo del Destino. Poi sceglie una delle carte e ne applica l’effetto a uno degli attuali comprimari della Spia, narrando il Destino che lo rimuove definitivamente dalla storia.
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[size=15] NUMERO DI CARTE: 6 per Lucien + 4 per David + 1 per Ezio + 1 per Tozzie + 1 per Renato = 13 CARTE[/size]
[size=15]
--SX--
J di CUORI coperto da J di QUADRI
10 di PICCHE
A di QUADRI coperto da A di CUORI
Q di QUADRI
K di PICCHE coperto da K di QUADRI
JOKER
10 di FIORI
Q di PICCHE
Q di FIORI coperto da A di FIORI
--DX--[/size]
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speriamo che la stanchezza ti faccia estrarre buone carte (per me, ovviamente, dato che ora sono sola soletta contro tutti... XD )
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Estratto le carte, aggiornato il messaggio iniziale.
Solo io ci vedo la morte di David in quella disposizione?
Stiamo a vedere....
Iniziamo, come al solito, dall'estrema destra, controllando l'A di Fiori. Che bella mossa che ho a disposizione.
L'Asso di Fiori copre la Donna di Fiori.
Poi torniamo su di lui... potrebbe coprire il 10 di Fiori, ma lo lascio lì.
Q di Picche non può muoversi.
K di Quadri. Potrebbe andare a coprire il K di Picche ottenendo una narrazione TRIPLA, o il piazzamento per una mossa letale per David.
Vellu?
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Alla faccia, qui per David si crea un' epopea; altrochè.
Intanto noto di avere comunque la prima mossa, medito già.
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K di quadri va su K di picche.
Narrazione tripla...
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Si torna a controllare dal basso...
La prima carta ad essere spostabile è di nuovo il K di Quadri.
Potrebbe rimanere fermo, andare a coprire la Donna di Quadri o l'Asso di Quadri.
Che si fa, Vellu?
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Rimane fermo, ma aggiorna le carte Ezio...
Il K di quadri è ancora laggiù solo soletto...
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[cite]Autore: Aetius[/cite][p]Estratto le carte, aggiornato il messaggio iniziale.[/p][p]Solo io ci vedo la morte di David in quella disposizione?
Tu vedi stragi di personaggi dappertutto...^^;;; Meno male che non l'abbiamo finita, quella partita di NCAS!!! O_o
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Il post iniziale era aggiornato, quello piccolo era solo un riassunto... cancellato.
Ora, vediamo.
Q Quadri non può muovere.
A di Cuori muove su A di Quadri.
Torniamo a controllare dal fondo... mumble mumble... ehi, non l'avevo visto!
Q di Quadri potrebbe muovere su J di Quadri.
Che fai, Barbara?
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nono...almeno una fase per dire la mia la voglio! Resto lì!!!
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Non so come e perchè... ma la vedo dura... molto dura... povero David...
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[cite]Autore: Glenda[/cite]nono...almeno una fase per dire la mia la voglio! Resto lì!!!
Il funerale è il tuo...
A di Cuori potrebbe andare su J di Cuori, ma rimane lì dov'é e non si sposta neanche a pagarlo.
J di Quadri può andare su J di Cuori. Tozzie, vuoi una narrazione doppia o due singole?
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Ragazzi, vi prego, inventate qualcosa di appassionante: la fine della storia in una rissa in ufficio non è triste...è peggio! Tiriamo dentro qualche altro personaggio...Io sono gwepposa, voglio la tragedia, non l'incidente per fraintendimento! O_O
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Bè, guardala dall'altro lato... essere pugnalato dal suo ultimo amico, stritolato anche lui nel meccanismo perverso del Freddo, è molto meno triste.
Nota generale: se lo sfondo di una scena non vi piace, fatelo sapere e spostate lo scenario.
Nota particolare: Barbara, allora forse era il caso di far uscire David o Anston da quell'ufficio, o introdurre altri personaggi durante l'ultima Manovra, no? ;-)
Portate il gioco dove vi eccita, dove vi entusiasma, non rimanete su scene per voi mosce. Se non vi diverte a voi che la state creando, figuratevi agli alti. Non auto-imponetevi limiti che non ci sono, ok? ;-)
Comunque vedremo cosa ne verrà. David è messo malissimo, ma è tutt'altro che morto.
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L'ho chiesto. Volevo chiudere la scena con Aston e spostare David in un faccia a faccia con quelli dello spionaggio inglese, ma mi avete risposto che non potevo spostare lo scenario.
Lo volevo spostare proprio perché una crisi a due tra Aston e David rischiava di diventare un po' banale e ristretta (e non sciogliere alcuni nodi della storia)
Domanda: posso concludere il dialogo con Aston in modo gwepposo e poi, nello stesso post, spostare l'azione in un altro momento?
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Oddio, più che incidente per fraintendimento mi pare che parliamo di Freddo e gente spinta sull'orlo o anche oltre. Un uomo che stava dando la vita per salvare un amico e che ora potrebbe dargli lui stesso la morte* perchè si sente abbandonato e sta cedendo all'atroce dubbio di avere fatto tutto invano, sprecato la propria vita. A me la situazione messa qua sembra piuttosto tragica anche senza far saltare subito fuori russi, yankee e inglesi.
Comunque sì, doppia. Penso di andare su direzioni plain obvious, anche perchè a tirare fuori due narrazioni di fila mi autodistruggerei.
E Barbara, se sinceramente ti sentiresti delusa dal fatto che uno dei due ci lasci le penne in questa situazione, suggerisci vie d'azione e non avrò (e avremo) alcun problema a rifletterci. Davvero :) A non essere in forum ci sarebbe stato sicuramente un momento in cui se ne parlava, e non ho voglia di rinunciarci soltanto per volere concludere rapidamente. Con questo PbF non siamo andati di fretta, ci siamo presi i tempi di chiarimento e riflessione quando servivano, e specialmente per la conclusione ci vuole che procediamo con sintonia.
EDIT: Crosspost lungo un intero Muro, te pareva XD
*: o lasciarci lui le penne, qui sarebbe un incidente ma comunque tragico. Secondo me in questa situazione chi sopravvive potrebbe avere pure il colpo peggiore, essendo i due ultimi amici rimasti che potrebbero contare l'uno sull'altro se non fossero finiti entrambi nel Freddo.
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[cite]Autore: Glenda[/cite]L'ho chiesto. Volevo chiudere la scena con Aston e spostare David in un faccia a faccia con quelli dello spionaggio inglese, ma mi avete risposto che non potevo spostare lo scenario.
Lo volevo spostare proprio perché una crisi a due tra Aston e David rischiava di diventare un po' banale e ristretta (e non sciogliere alcuni nodi della storia)
Attenzione. Potevi chiudere la scena benissimo.
Poi Tozzie ne avrebbe aperta un'altra, magari su tuo suggerimento.
Quello che non potevi fare era entrambe le cose con un'unica narrazione.
Oppure potevi, con la tua narrazione, inserire nuovi personaggi, ribaltando ed ampliando la situazione.
Purtroppo sei stata vittima del classico caso di "Mano nel frullatore": "Questo frullatore è pericoloso!" "E allora perché continui ad infilarci la mano?"
Per il resto è tutto come dice Tozzie, parola per parola.
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La mia proposta l'ho già fatta: tirare in scena altri personaggi. Non credo che ci starebbe male, dato che Aston ha "preannunciato" qualcosa del genere, e che c'è un ex agente CIA senza contatti che al momento se ne sta sul suo posto di lavoro libero e contento, con informazioni scottanti, e con un handler morto o peggio...Insomma, di pedine da muovere ce ne sono in abbondanza, no?
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Attenzione! Non abbiamo ancora finito di muovere carte.
Ricontrollando dal basso, Q di Quadri è ancora abile a muovere su J di Quadri, e la Barbara potrebbe influenzare la narrazione doppia di Tozzie, facendola diventare come singola o tripla.
Che si fa?
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*: o lasciarci lui le penne, qui sarebbe un incidente ma comunque tragico. Secondo me in questa situazione chi sopravvive potrebbe avere pure il colpo peggiore, essendo i due ultimi amici rimasti che potrebbero contare l'uno sull'altro se non fossero finiti entrambi nel Freddo.
ommioddiooooooooooo! Questo fortunatemente posso impedirlo, visto che muovo io la spia...vero? VEROOO??? O_O
comunque no, io non mi muovo...voglio rimanere a vedere cosa inventate...
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[cite]Autore: Glenda[/cite][p]*: o lasciarci lui le penne, qui sarebbe un incidente ma comunque tragico. Secondo me in questa situazione chi sopravvive potrebbe avere pure il colpo peggiore, essendo i due ultimi amici rimasti che potrebbero contare l'uno sull'altro se non fossero finiti entrambi nel Freddo.[/p]
[p]ommioddiooooooooooo! Questo fortunatemente posso impedirlo, visto che muovo io la spia...vero? VEROOO??? O_O[/p]
Non capisco qual'è la domanda O.o
Anston siamo noi a muoverlo, quindi, a meno di un suicidio, siamo noi ad uccidere David.
Suggerisco di giocarcela, e questa domanda avrà sicuramente una risposta migliore nell'AP.
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Sì...ma voi NON potete dire che David uccide Aston (per incidente o per sua volontà che sia)
Quella è la domanda.
Non potete, giusto?
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Penso dicesse sull'uccidere Anston; ma guarda poi, nel caso mica avrei mosso David, ci sono tanti oggetti appuntiti e duri dove puoi finire durante una colluttazione ;)
Cosa che comunque a questo punto evito per quanto mi piacesse e trovassi appropriata, dato che rovinerebbe parte della fiction e del gioco a Barbara. Nessun problema, giustamente non è una situazione a una sola uscita e ci son tante cose che possono accadere. Datemi comunque un attimo di tempo, por favor, che volevo finire le ultime preparazioni d'esame é_è
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no, figurati...non voglio mica costringerti a non narrare come preferisci! Poi non si sentirà in colpa David...ma mi sento in colpa io! ^_^
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[cite]Autore: Glenda[/cite]Sì...ma voi NON potete dire che David uccide Aston (per incidente o per sua volontà che sia)
Quella è la domanda.
Non potete, giusto?
No, non possiamo ^^
A carte ferme l'ordine sarà questo:
Fabio, doppia
Renato
Ezio, doppia
Barbara
Luca TRIPLA
Renato, doppia
Barbara
Barbara, modificata da Ezio
A voi, signori...
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Che carneficina con una sola Spia... povero David...
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Vabbene, dai, complichiamo le cose. Il sacro momento degli arrivi coincidenziali.
1. Quando la carta iniziale appartiene a una persona che non gestisce una Spia questa può narrare le azioni e gli esiti di qualunque aspetto di un singolo conflitto esistente di una Spia, prendendo la parte degli altri personaggi e dell’ambiente della scena. Il contenuto della narrazione deve essere avverso alla Spia.
– Far saltare la copertura di una persona; localizzarla
– Colpire più individui: pochi
Il primo assalto, per fortuna, va a vuoto; Anston è meno allenato rispetto a una volta, sta invecchiando, e ora sembra poco padrone di se; incespica contro una sedia, sbilanciandosi verso il terreno.
"A-Anston, ascolta..." Ma l'uomo più anziano, mentre tira su col naso e altre lacrime gli arrossano il volto, si rialza a fatica tenendo di nuovo il taglierino proteso verso David. Farfuglia qualcosa.
E' in questi momenti che non hanno sentito la macchina che si fermava fuori dall'ufficio, il rumore di svariati passi veloci sulle scale. Ma la porta presa a calci e spalancata la sentono.
"Cos..?" Probabilmente sono entrambi storditi quando i quattro uomini vestiti di scuro, uno molto alto, tutti con cappelli e occhiali da sole come i peggiori romanzi pulp o film di gangster, si fanno largo nell'ufficio. Ognuno è armato.
L'uomo alto va avanti, fronteggiando i due colti di sorpresa.
"Signor Holly." Brian Campbell sembra fuori ruolo a sporcarsi le mani, con quel vestito da azione, ma tant'è. Si sistema gli occhiali con un gesto infastidito. "E anche il signor Klein da parte dei russi. Avrei preferito prendervi uno alla volta ma, capirete, siete alla fine di un gioco più grande di voi." E fa segno ai suoi di farsi avanti.
Ci ho pensato parecchio, e alla fine ho voluto portare avanti la proposta di complicare. Spero di non avere rovinato troppo il mood con l'irruzione, ma in fondo per spargere morte abbiamo ancora un bel gruzzoletto di doppie e triple.
E in effetti, si fossero svolte le cose in altri modi, non sarebbe stato usato male una bella tripla per un certo attentato ad ambasciate russe :°D
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Vi ricordo qual'è la regola fondamentale della Crisi:
I contenuti della narrazione devono risolvere e concludere la situazione di Conflitto e nessuna narrazione specifica è dichiarata o fissata fino al reale turno del giocatore in questione, come indicato dalla carta.
Detto questo, se nessuno ha niente da dire... Renato.
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Yeah! Ora mi piace molto di più come potenziale finale...^_^
Così posso vedere se a David a questo punto interesserebbe più provare a salvarsi la pelle o farsi credere dall'unico amico che gli è rimasto...
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– Ferire una persona
Anston rimase come paralizzato all'ingresso degli uomini. Poi disse solo "oh". Fece cadere il temperino, e si lasciò cadere su una sedia.
Poi fece un applauso a David. "Bravo. Sei stato veramente bravo."
Si alzò poi, lentamente. Guardò David "E pensare che ho preso anche una pallottola per te." poi si rivolse agli uomini "Non farò resistenza, andiamo."
Ma lo sguardo che aveva rivolto a David faceva più male di una coltellata.
Spero si capisca... immagino che una ferita emotiva valga ugualmente. Se non va bene, ditemelo, che aggravo la situazione (che so, faccio fare a Anston qualche gesto più esplicativo e umiliante per David...).
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Chapeu.
A domani per la mia narrazione.
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Valori impilati (consecutivi, per esempio Re sopra Re) rappresentano effetti estremi o completi:
– Catturare o arrestare/imprigionare una persona
I due uomini afferrarono anche David, che non fece resistenza.
In pochi istanti era sul sedile di una volkswagen grigia, che avanzava traballante per le vie di Berlino. Campbell guidava, fischiettando una marcetta, mentre lui e Anston erano ammanettati sul sedile posteriore. Il compagno di Campbell, sul sedile del passeggero, gli aveva deliberatamente mostrato la luger che portava sotto la giacca. Anston fissava il vuoto dal finestrino, ignorando David, le mani legate dalle manette abbandonate senza forza sulle ginocchia.
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– Convincere una persona, a proposito della sua prossima azione
La sola cosa che avrebbe voluto fare David in quel momento sarebbe stata parlare.
Parlare davanti a quello sconosciuto e davanti a Aston di tutto quello di cui era venuto a conoscenza fino a quel momento: parlare di Magnum, dello spionaggio ai danni degli inglesi, delle minacce dell'HVA e del coinvolgimento di Harper
Solo per far capire ad Aston che non era mai stato lui il bersaglio della sua missione.
Solo perché lui sapesse che non aveva mai nemmeno sospettato di lui, e che quando aveva scoperto che era una spia del kgb era caduto dalle nuvole.
Ma purtroppo non era la cosa giusta da fare.
Se Aston fosse venuto a sapere quelle informazioni, le possibilità che la CIA lo lasciasse vivo erano nulle.
Se voleva provare a salvargli la vita - o almeno a salvarlo da quella situazione - doveva arrendersi all'idea che lo ritenesse un traditore.
Era un pensiero che gli faceva male.
Alla fine, tutte le persone a cui voleva bene, sarebbero uscite dalla sua vita odiandolo.
Pazienza. Non gli pareva di avere più molto da perdere, e una strana rassegnazione si era impadronita di lui. Che finisse pure lì. Che lo ammazzassero pure.
Ma con la coscienza pulita, almeno.
"Senta, io non so chi lei sia" disse, rivolto a Campbell, sfoderando un'improvvisa, calma decisione "Anche se lo posso immaginare. E se lei è chi io immagino, beh, probabilmente ci sono un bel po' di cose che lei vorrebbe sapere da me. Poi, una volta che gliele avrò dette, lei mi ucciderà"
Parlò senza guardarlo negli occhi, con lo sguardo perso fuori dal finestrino, come se, davvero, del suo futuro non gli importasse niente.
"Quello che lei non considera è che ha di fronte una persona che ha perso tutto ciò per cui è finita in questo 'gioco più grande di lui': il mio migliore amico, Jesse, potrebbe essere morto e prima di sparire dalla mia vita ha cercato di uccidermi. La donna che amavo non mi amava, ed ora è sparita anche lei. La persona che è seduta con me in questa macchina mi crede un traditore. Non ho figli, non ho rapporti da anni con la mia famiglia, gli affari non erano il sogno della mia vita: che ho da perdere? Pensa davvero che parlerei sotto minacce di morte? Pensa che sia troppo debole per sopportare le torture? Questo lei non può saperlo. Invece le offro una certezza: lei fa scendere il signor Klein da questa macchina e accetta di rimandare la faccenda con lui a dopo che avrà sistemato quella con me, ed io le offro collaborazione totale. Siete agenti della CIA, no? Non credo che vi mancheranno occasione di sistemare le cose altrimenti, tra voi 'spie professioniste'. Ed io non voglio che il signor Klein ascolti ciò che ho da dirvi, nè voglio sentirmi responsabile per ciò che accadrà tra lui e voi. Se non acconsentite alla mia richiesta, io non pronuncerò più da ora in poi una sola parola. Come vi ho detto: non ho proprio nulla da perdere, e quelli come voi dovrebbero sapere che quando un uomo non ha niente da perdere diventa praticamente invulnerabile"
Ci fu un momento di silenzio profondamente lungo.
"Lei scherza col fuoco, Holly" fece poi Campbell "Ma tutto sommato, James mi ha detto abbastanza su di lei da sapere che è sufficientemente idiota da fare davvero quel che dice." scosse lievemente la testa e abbozzò un sorriso "Scommetto di sapere quel che pensa: si sente un eroe altruista che vuole salvare la pelle all'unico amico che le rimane. Non ho nulla in contrario a darle questa illusoria soddisfazione"
Accostò la macchina al lato della strada e si rivolse al compagno.
"Lascialo andare, Jack. Tanto lo ammazzeranno i russi"
L'uomo si alzò senza parlare, aprì la portiera dal lato di Aston, lo sollevò quasi di peso, senza togliergli le manette, e lo sbattè in malo modo sul marciapiede.
Poi chiuse, e ripartirono.
Mentre l'auto si allontanava, David rivolse un ultimo sguardo all'amico accasciato sull'asfalto
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Adesso David può morire, vero?
Il punto l'ha fatto.
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sì, decisamente sì... ^_^ L'ho studiata apposta per preparare il finale tragico!
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Si, mi piace. La situazione di conflitto si è evoluta al di là delle mie aspettative, però così mi piace.
Vellu. Narrazione TRIPLA!
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Bello *_* I nostri eroi sono rimasti fedeli (quasi) fino alla fine, dannandosi nel mentre. Bello.
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"La fedeltà a sé stesso di un uomo può sopravvivere, se immerso nel tradimento?" ;-)
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Bello Glenda *_*
Decisamente questo conflitto sta andando in una direzione imprevedibile... ma ora ci sono le narrazioni pesanti ^^
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Occhio a rimanere sulla stessa situazione di conflitto, mi raccomando ;-)
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Idee per la mia narrazione tripla? Si può ammazzare David?
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Puoi ammazzare David e ferirne uno.
Oppure puoi ammazzare David e bloccare l'auto. XD
Per me, adesso, David può anche morire.
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anche per me, ha fatto quel che doveva fare ^_^...ma che sia bello!
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weh...ma come, prima tutti facevate a gara per uccidere il povero e puccioso David (soprattutto perché è puccioso) ed ora che potete...tutti fermi? Io avrei già trovato mille modi per essere cattiva...XD
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Allora suggeriscili... ^_^
Io sono bloccati per casini vari almeno fino a lunedì.
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Beh, in verità ho perso un po' di vista (Ezio, non randellarmi) l'oggetto della crisi, ma la cosa peggiore che si può far fare a David è metterlo in condizioni di fare qualcosa che non vorrebbe mai fare...ad esempio: se fossimo stati in manovra e avessi dovuto giocare contro, io lo avrei obbligato ad ammazzare Harper e l'altro tizio del controspionaggio inglese (così tiravamo le fila anche di questa storia)...
Sennò puoi fargli dire tutto quel che sa (che è già implicito perché lui lo ha dato come contraccambio per la liberazione di Aston) e poi sparargli...ma dopo avergli rivelato che Bianca è morta o che lei aveva chiesto ad uno di loro (Lucien) di ucciderlo... O_o
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[cite]Autore: Glenda[/cite]Beh, in verità ho perso un po' di vista (Ezio, non randellarmi) l'oggetto della crisi
La Crisi è stata generata dal Conflitto tra Anston e David. Anston voleva risposte e conferme, David non voleva darne, è comparso un coltello.
Da qui le cose si sono evolute, siamo comunque in un contesto differente, dall'ingresso dei due uomini.
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Dunque finalmente riesco a trovare un pochino di tempo. ^^
– Uccidere una persona
– Colpire più individui: pochi, una stanza, una folla da stadio
"Tanto lo ammazzeranno i russi..." David ripensava a quell'ultima frase di Campbell. "Che cosa avrà voluto dire?"
Anston stava riprendendo coscienza, quando David vide la risposta. Un'auto si era avvicinata. Uno di quei vecchi modelli, scuri. David notò di sfuggita un'ammaccatura sul paraurti anteriore, come se avesse urtato contro qualcosa.
Dall'auto scesero due tizi. Vestiti uguali. Se non fosse per la faccia parzialmente visibile, David avrebbe pensato fossero gemelli.
Con uno spiccato accento russo chiesero: "David Holly e Anton Klein?"
David, sprezzante: "No, al momento non sono disponibili. Volete lasciare un messaggio? Di chi devo dire?" sputando sangue a terra.
Anston a quel punto, dolorante: "David, che succede?"
Quello dei due rimasto indietro scattò su Anston e lo colpì violentemente sul collo, dall'alto verso il basso, con un calcio. David sentì il collo di Anston spezzarsi, vide gli occhi di Anston spegnersi mentre chiedevano aiuto e un ultimo respiro uscì dalla bocca dell'amico.
Il tizio su David, a questo punto, chiese: "Peccato signor Holly, anche se ci era inutile non volevamo ucciderlo. Noi vogliamo lei e quello che sa. Ora è disposto a venire con noi?"
David non credeva ai suoi occhi. Non aveva potuto fare nulla per Anston. Non poteva fare nulla per sé. Si mise a ridere dalla disperazione, a piangere per la perdita del suo amico. Lo caricarono in auto e se ne andarono in periferia, lasciando il corpo inerme di Anston nel vicoletto lurido nel quale era stato scaricato dalla CIA.
Arrivati lontano da occhi indiscreti tre figure scesero da un'auto solitaria. Una a fatica stava in piedi.
Venne fatta inginocchiare.
Un uomo vestito di nero prese una pistola e la puntò alla nuca del moribondo, che intanto mormorava "Scusa", piangendo.
Nel silenzio di un tramonto rosso, uno sparo. Un corpo si accasciava a terra, morto.
"Ci è stato comunque utile, signor Holly" disse l'uomo mentre metteva via la pistola, sotto lo sguardo divertito dell'autista.
Poi un'auto riprese la strada verso Berlino. Con un passeggero in meno.
Direi che c'è anche lo spazio per narrare quello che è stato detto o fatto da David durante il suo ultimo viaggio se volete.
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Non rispondete.
Pausa.
Momento.
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sì...emh...io avevo scritto che Aston era stato buttato fuori dalla macchina, e la macchina con David e gli altri due si era allontanata...
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L'ho letto ma non l'avevo capito.
Ora l'ho riletto.
Ci hai ragione. ^^
Modifico.
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Vi riporto le regole su come giocare dopo la morte della Spia, se rimangono ancora dei comprimari, come in questo caso (in realtà l'ultimo comprimario è appena morto, ma finiam0o la Crisi, almeno :-P)
LA MORTE DELLA SPIA, p. 190
[...] La sola modifica è semplicemente di trasformare la narrazione di quello che il Personaggio Principale "dice" e "fa" negli effetti di quello che ha detto e fatto prima di morire. [...]
Per fare questo, la persona deve giocare più peantemente sulle azioni e le situazioni dei personaggi Comprimari e della Tela di Ragno, ma questo, per qualche motivo, getta anche maggior luce sul personaggio principale. Tutti noi sappiamo che, in una storia, i contributi o gli effetti di un personaggio morto non sono introdotti a meno che non siano tremendamente significativi. Così, in qualche modo, dirigere un Personaggio Principale morto permette più potenziale per il suo ruolo come perno, e non meno.
Chiaro?
In realtà non sono sicuro al 100% che Barbara non possa dichiarare finita qui la storia, con l'uscita di scena dell'ultimo comprimario.
EDIT: [cite]Autore: Glenda[/cite]sì...emh...io avevo scritto che Aston era stato buttato fuori dalla macchina, e la macchina con David e gli altri due si era allontanata...
Ricordo che non stiamo giocando a Sporchi Segreti :-P
Si possono narrare cose che David non vede, eh...
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Ma Luca può uccidere nella stessa azione sia Aston che David, rompendo l'unità di luogo? (leggere mio post precedente: io ho scritto che l'auto se n'è andata)
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– Uccidere una persona
– Colpire più individui: pochi, una stanza, una folla da stadio
"Tanto lo ammazzeranno i russi..." David ripensava a quell'ultima frase di Campbell. "Che cosa avrà voluto dire?"
Poi lo seppe. Sentì uno sparo violento alle sue spalle, fuori per strada.
Tutti in auto ebbero un sussulto, spaventati.
Girandosi, un'auto aveva raggiunto Anston. Era uno di quei vecchi modelli, scuri. Sul paraurti anteriore David notò di sfuggita un'ammaccatura, come se quell'auto avesse urtato qualcosa.
Di fianco all'auto, due uomini, uno dei quali aveva una pistola fumante in mano. A terra il corpo inerme di Anston, con del sangue che incominciava a lavare il marciapiede.
Campbell urlò qualcosa. L'auto su cui David era accelerò.
Ma l'unica cosa che David vedeva in quel momento erano gli occhi spenti di Anston che gli chiedevano aiuto. Un aiuto che non sarebbe mai arrivato.
Gli inseguitori risalirono e ben presto furono alle calcagna di Campbell. Jack non era un gran guidatore quando aveva paura di morire.
Fianco a fianco l'altra auto li fece sbandare, e sbatterono contro un muretto. Quello fu l'ultimo dolore che David sentì prima che tutto diventasse buio.
Quando David riaprì gli occhi, la sua testa era dolorante, come fosse passata sotto un camion.
Senza che potesse realizzare nulla, qualcuno lo prese. Lo fece inginocchiare.
Poi, un uomo vestito in nero gli chiese, in uno spiccato accento russo: "David Holly?"
David, sprezzante: "No, al momento non sono disponibile. Volete lasciare un messaggio? Di chi devo dire?" sputando sangue a terra.
Stizzito dalla risposta, l'uomo in nero chiese: "Peccato signor Holly, anche se ci era inutile Anston Klein aveva visto troppe cose. Noi vogliamo lei e quello che sa. Ora è disposto a parlare?"
David non credeva ai suoi occhi. Non aveva potuto fare nulla per Anston. Non poteva fare nulla per sé. Si mise a ridere dalla disperazione, a piangere per la perdita del suo amico.
Attorno a lui però la campagna della periferia di Berlino se ne stava in silenzio, immobile. Neanche lei poteva fare nulla né ritardare l'inevitabile.
L'uomo vestito di nero prese una pistola e la puntò alla nuca del moribondo, che intanto mormorava "Scusa", piangendo.
Nel silenzio di un tramonto rosso, uno sparo. Un corpo si accasciava a terra, morto.
"Ci è stato comunque utile, signor Holly" disse l'uomo mentre metteva via la pistola, sotto lo sguardo divertito del compagno.
Poi un'auto riprese la strada verso Berlino. Con un passeggero in meno.
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[cite]Autore: Glenda[/cite]Ma Luca può uccidere nella stessa azione sia Aston che David, rompendo l'unità di luogo? (leggere mio post precedente: io ho scritto che l'auto se n'è andata)
Si indirizza e risolve la situazione di Crisi che si è venuta a creare?
Per me si, e questo sarebbe sufficiente.
In nessun punto del regolamento si parla di continuità di luogo, quindi non è rilevante. Non confonderti con Annalise ;-)
Comunque il Vellu ha risolto con eleganza :-P
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Sì, ora è decisamente molto più bello!
(OT/ anche se per il mio gusto troppo senza speranza, come per la morte di Lucien)
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Avete tre narrazioni per aggiungere un filo di speranza. ^_^
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[cite]Autore: Luca Veluttini[/cite]Avete tre narrazioni per aggiungere un filo di speranza. ^_^
AahaHaHaHaHaHahahaHhahahahahahahahahahahahaaHaHaHaHaHahhahahaHaHaHH....
...oddio...
Cooomunque:
Renato, narrazione doppia. Fai si che la morte di David sia stata inutile o dannosa per quelli che erano i suoi desideri e ambizioni, prego...
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...emh...spernaza per chi? Dei comprimari è stata fatta un'ecatombe e della missione a David non importava un fico secco...non posso salvare nemmeno quella str**a di Bianca! XD
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[cite]Autore: Glenda[/cite]...emh...spernaza per chi? Dei comprimari è stata fatta un'ecatombe e della missione a David non importava un fico secco...non posso salvare nemmeno quella str**a di Bianca! XD
Avrà bene una famiglia da qualche parte, no? XD
E poi... credeva nell'amicizia. La CIA potrebbe semplicemente distruggere tutto, far si che non sia mai esistito.
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Diamine, scena finale e climax coi fiocchi. E' stata davvero una giocata impietosa verso la vita umana :°D
E vediamo l'epilogo!
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Guarda Barbara, quando pensi che non ci sia nulla di peggio e senti bussare alla porta, forse il vero peggio non è ancora arrivato... XD
W IL GWEP!
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[cite]Autore: Luca Veluttini[/cite]Guarda Barbara, quando pensi che non ci sia nulla di peggio e senti bussare alla porta, forse il vero peggio non è ancora arrivato... XD
Questo mi ricorda che tu non hai mai giocato col Vellu.
Oh, sommo Maestro del Marciume, o tu Putrido Rovinator di Sogni, o Defloratore di Spemi, sentiti libero di inviarci il tuo sommo consiglio, nell'ora del bisogno! XD
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non dite così...sennò la prossima volta che mi trovo il Vellu al tavolo scappo!
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[cite]Autore: Aetius[/cite]sentiti libero di inviarci il tuo sommo consiglio, nell'ora del bisogno!
Lo farò di persona sabato... ^^
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Tocca a Renato con doppia narrazione, no?
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Si
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Posto stasera... ora sono a lavoro ^^
Cavolo, sarà durissima però... doppia narrazione si, ma partendo veramente da una situazione in cui non vedo appigli positivi... ^^
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[cite]Autore: Caretaker[/cite]situazione in cui non vedo appigli positivi... ^^
Lasciali a Barbara con le sue due narrazioni finali (tanto Ezio alla fine ci metterà lo zampino).
Tu inferisci pure, siamo molto lontani dalla perdita totale di speranza... ^_^
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- Confondere una persona
- Colpire più individui: pochi
Una lettera anonima aveva avvertito sia i giornalisti che la polizia tedesca. Quando quest'ultima entrò nella casa di David, con lui che era scomparso da qualche giorno, trovò quella stanza segreta dove era stato indicato.
Dentro, una stanza alle cui pareti erano appese due arazzi rossi con al centro un cerchio bianco. E nel cerchio, la croce uncinata nazista.
Una serie di carte sulla scrivania, parti di armi, degli esplosivi. Tutto sembrava confermare l'incredibile. Il peggio che ci potesse aspettare. David Holly era un neo-nazista, e di quelli pronti a far saltare qualcosa pur di lasciare un segno.
Inoltre c'erano lettere in si leggeva "Non vedo l'ora di gustare il momento in cui avrò fuori come un cane quello sporco ebreo di Anston".
Quando la polizia uscì, due o tre giornalisti non poterono che iniziare a scrivere un pezzo esplosivo per il giorno dopo.
Boh, provo a fare qualcosa, ma veramente non so cosa altro posso ancora affossare di più di David ^^
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sì, anche io sarei stata in difficoltà, perché obiettivamente David non aveva molto altro da perdere. Però a livello di fiction funziona bene: ovviamente i russi in questo modo coprono tranquillamente entrambi gli omicidi...lui ha ucciso Aston e qualche antinazista ha ammazzato lui...
Ma a questo punto la crisi a preso un'altra direzione, o sbaglio?
Come mi devo muovere?
Io, per le idee che ho in mente, andrei a parare in un'altra direzione raccontando qualcosa che ha fatto David prima di questa crisi...
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[cite]Autore: Glenda[/cite]
Io, per le idee che ho in mente, andrei a parare in un'altra direzione raccontando qualcosa che ha fatto David prima di questa crisi...
Questa proprio è una pessima idea. Il regolamento di Spione non prevede flashback.
Sapete perché ci troviamo in difficoltà, IMHO? Un po' perché stiamo cercando di fare con una Crisi quanto andrebbe fatto con una Manovra, dato che ci siamo spostati su un Conflitto diverso da quello che l'ha scatenata.
Ricordate?
I contenuti della narrazione devono risolvere e concludere la situazione di Conflitto e nessuna narrazione specifica è dichiarata o fissata fino al reale turno del giocatore in questione, come indicato dalla carta.
Qual'era la situazione di Conflitto iniziale? Il confronto tra Anston e David. Già si sono inseriti molti elementi abbastanza estranei, ma Renato è stato bravo a mantenersi su quello. Se siete romantici potete immaginare Anston che soffre nello Sheol mentre scopre che il suo amico era un fervente anti-nazista, se vi aiuta a capire perché la narrazione di Renato si indirizza al Conflitto e rema contro David.
La seconda ragione è perché David non ha più motivazione. La sua motivazione è sempre stato Jesse, ma questi è stato rimosso dalla storia prima che finisse. Serve comunque qualcosa per cui David combatta. La scorsa Manovra ha delineato che David teneva all'opinione di Anston e che teneva a CONTARE qualcosa, non voleva più farsi trascinare in giro come un pupazzo.
Io lavorerei su queste idee...
Comunque... Narrazione singola, Barbara
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La seconda ragione è perché David non ha più motivazione. La sua motivazione è sempre stato Jesse, ma questi è stato rimosso dalla storia prima che finisse. Serve comunque qualcosa per cui David combatta. La scorsa Manovra ha delineato che David teneva all'opinione di Anston e che teneva a CONTARE qualcosa, non voleva più farsi trascinare in giro come un pupazzo.
Beh, no...la motivazione di David non era Jesse, era dimostrare di essere pronto a lottare per difendere qualcuno, prendendosene i rischi, a differenza di quel che aveva fatto da giovane. Quindi, Aston era un'ottima motivazione e gettandolo fuori dalla macchina in modo da fargli vedere che comunque voleva provare a salvarlo ha esaurito il suo percorso. Essendo Aston morto, David non ha effettivamente più alcuna motivazione, men che meno l'opinione che si ha di lui, perché, proprio in quella manovra, quello che io volevo fare capire è che a David non importa nulla di ciò che è "storia", non gli interessa della politica, degli schieramenti, ma solo delle persone...e quindi cercare di fare in modo che non lo considerino un nazista non è una cosa che trovo bella per un finale...
In tutta sostanza: non so che scrivere.
Spostarmi a dieci anni dopo? Però, comunque, la sola cosa che potrebbe venirmi in mente non c'entra nulla con l'opionone di Aston (anche perché, oggettivamente, Aston non saprà mai di questa faccenda...)
Altrimenti passare la palla? Una conclusione banale non me la potrei perdonare...va contro la mia vena di "narratrice" XD
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Non importa che la conclusione sia ovvia, l'importante è come viene narrata. XD
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nooooooooooo! Eresiaaaaaa! O_O
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Mettiamola così: se David avesse il superpotere di controllare le persone a distanza dopo la morte... cosa farebbe?
Quali eventi che la sua vita ha messo in moto possono influenzare positivamente la sua storia?
Pensaci e poi... sii ovvia. Non importa la forma, importa la sostanza.
Vedete perché bisognava restare sul conflitto che ha scatenato la Crisi, e non inventarsene uno nuovo? Adesso sono in gioco elementi che non centrano nulla con quello che interessava davvero a David.
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eh...appunto...io lo so cosa farebbe, ma sono cose che da morto non può fare, e che non c'entrano nulla con questa situazione, perché a lui non interesserebbe.
Un'idea possibile ce l'avrei, ma esce dalla crisi perché non c'entra con Aston...e comunque prevede che David abbia fatto qualcosa prima di morire, come lasciare delle cose scritte e aver spedito delle lettere...
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Parlaci a grandi linee della tua idea allora, vediamo cosa ne può uscire intanto. ;)
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E non perderti in un bicchiere d'acqua.
Lettere? Si può fare, finché vengono trovate ora.
Non è che un agente della Stasi non presenta il proprio tesserino perché è stato stampato 3 anni prima, no?
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Più che altro vorrei far venire fuori cose sulla buona fede di David, ma non riguardano principalmente Aston o lo smentire che lui sia o meno nazista, anche se smentirebbero che lui possa averlo ucciso, in effetti...
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Allora non è questo il momento per farle venire fuori.
Non affezionarti troppo alla storia che hai in testa, e segui il flusso delle idee di tutti i giocatori, senza cercare di forzare la storia "dove vuoi tu", quanto piuttosto di cogliere i segnali per farla andare "dove vogliamo noi" (che, in PbF, risulta complicato anche a me, se devo essere sincero).
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[cite]Autore: Aetius[/cite](che, in PbF, risulta complicato anche a me, se devo essere sincero).
Soprattutto in questa fase. Tipicamente l'unica è giocare a carte scoperte cercando di elaborare INSIEME una soluzione comune. Ora mi sembra la scelta più saggia e logica da fare.
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sono d'accordo: voi che idee avreste?
L'unica cosa, per come avevo creato il personaggio, veramente a favore della spia, sarebbe che la morte (sua, di Aston, di Bianca...) sia servita a qualcosa: non sia stata fine a se stessa.
Ma non mi viene in mente cosa, in questa situazione.
La prima idea a cui avevo pensato era spiegare dove sono finiti i soldi che gli avevano dato come mazzetta gli inglesi: ma usciva dalla crisi.
La seconda far recuperare una lettera dove spiattellava senza ritegno cosa stava succedendo, ma l'ho già giocato nel mio primo Spione e non volevo ripetermi (e poi Ezio ha detto che non ci sta)
Accetto suggerimenti. La semplice smentita "no, non ero un nazista" a me non interessa...ovvero, a David non interesserebbe, e non gioca quindi nel suo effettivo interesse.
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[cite]Autore: Glenda[/cite]L'unica cosa, per come avevo creato il personaggio, veramentea favoredella spia, sarebbe che la morte (sua, di Aston, di Bianca...)sia servita a qualcosa: non sia stata fine a se stessa.
Bene, ci siamo.
[cite]Autore: Glenda[/cite]La seconda far recuperare una lettera dove spiattellava senza ritegno cosa stava succedendo, ma l'ho già giocato nel mio primo Spione e non volevo ripetermi (e poi Ezio ha detto che non ci sta)
Dove? O.o
Mi sembra un'ottima idea.
[cite]Autore: Glenda[/cite]La semplice smentita "no, non ero un nazista" a me non interessa...ovvero, a David non interesserebbe, e non gioca quindi nel suo effettivo interesse.
La semplice smentita non puoi farla. Le persone sono confuse, punto. Avresti potuto negare (o attenuare) la narrazione di Renato se avessi avuto una carta sopra la sua.
Torniamo a noi.
La morte di David che serve a qualcosa, possibilmente a qualcosa che chiarisca quello che Anston voleva sapere, ovvero quello che provava per lui.
Con quali mezzi possiamo ottenere ciò?
-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*- CRISI DI SACCENZA, LEGGETE OLTRE A VOSTRO RISCHIO E PERICOLO -*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-
[cite]Autore: Glenda[/cite]L'unica cosa, per come avevo creato il personaggio,
Brarbara, in Spione tu non hai creato David. NOI l'abbiamo fatto. Non è il "tuo personaggio", è il "nostro personaggio" per cui tu devi parteggiare. David è quello che è stato narrato, e tutti noi abbiamo contribuito a descriverlo, forgiarlo, crearlo, indipendentemente da quello che tu potresti pensare di lui.
I mezzi per far valere la tua "forza contrattuale" ci sono, primo fra tutti il veto. Nel momento in cui, chessò, Tozzie dice che David è omosessuale, se tu non veti, David È omosessuale. Tozzie ha creato il personaggio.
Il tuo grosso difetto è che tendi (o almeno... ho l'impressione che stavolta tu abbia teso) a prenarrarti la storia in testa, e a cercare di virarla in quella direzione indipendentemente da quanto fanno gli altri. Sforzati di non farlo, giocando a Spione. Non avere preconcetti su quello che una Spia è, quello che dovrebbe fare e quello che la sua storia dovrebbe evidenziare. Lascia piuttosto che tutte queste cose si creino col gioco, tutti assieme, man mano, nel momento e nello spazio che il Sistema concede.
Se il tuo compito è guidare la spia mostraci attivamente e aggressivamente la tua idea, e noi ti aiuteremo ad elaborarla, ma sappi che verrà inevitabilmente trasformata, e potresti scoprire cose di lei (e di te? Forse, a volte... a me è successo) che non sospettavi minimamente.
Questo è, in definitiva, quello a cui si riduce tutta l'esperienza di gioco.
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Bene...il probelma è: non ho la più pallida idea di cosa portebbe rendere non inutile la morte di David, o di Aston...
Suggerimenti?
Risposta al momento di saccenza (e poi non vuoi che ti chiami "maestro"... O_o )
beh, il fatto che esista il veto, fondamentalmente ti dà il potere di impostare il carattere del personaggio: essendo io molto fissata (ebbene sì, questo è il mio problema con i new wave, ve ne parlai anche in aips) con la coerenza caratteriale dei personaggi, se qualcosa mi fosse parso non coerente con come avevo impostato il carattere di David, ebbene sì, avrei vetato senza ritegno.
Ora Ezio mi dirà che così i personaggi non si evolvono...non proprio: se si evolvono, ma li faccio evolvere secondo cosa sarebbe per me coerente...altrimenti non mi divertono. Ecco il motivo per cui, in Aips, se qualcuno narra in un flashback qualcosa che secondo me contrasta con come è ora il protagonista, veto subito e senza pietà.
Eziuccio...perdonami, ma su questo non mi convinci! :PPPPPP
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Ho seguito pochissimo l'ultimo andare della giocata, mia colpa, sia per impegni degli ultimi giorni che per la densità di informazioni anche rispetto agli altri Pbf in cui sono per ora. Non saprei bene cosa dire. Vedo però che l'ultima narraizone in ballo dovrebbe andare a puntare sul rapporto con Anston, e...
Se non sbaglio era stato accennato ma mai approfondito che il nostro 'anziano' imprenditore avesse una famiglia. Se l'obiettivo è qualcosa che chiarisca quello che Anston voleva sapere, ovvero quello che provava per lui.
penso che si potrebbe usare come espediente. E anche le lettere.
La moglie di A. che trova diario/appunti di David in un finale un po' intimista ma speranzoso, per dire! Sto sparando abbastanza a caso, eh.
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Mi piacerebbe sapere come fai a vetare qualcosa in AiPS O.o
Barbara, ti sto dicendo che è compito tuo dirci quello che David pensa, perché tu sei "dentro David", ma che tutto il tuo pensiero sulla coerenza caratteriale è del tutto inutile finché non lo condividi al tavolo. Finché tu sai che David farebbe XYZ, ma non ce lo mostri... è del tutto inutile. Qual'è il compito, in Spione, di chi guida un spia? Dirci "cosa pensa la Spia". Quali mezzi usa per farlo? Il veto che ha sulle sue azioni, che ti consente di esercitare un notevole controllo sulla coerenza caratteriale del personaggio. Anche attraverso il silenzio-assenso.
Ma se questi pensieri, desideri e conoscenze rimangono nella tua adorabile testaccia fiorentina... come diavolo facciamo noi ad aiutarti a costruirci una storia sopra?
Non è una questione di coerenza, è una questione di trasparenza e condivisione.
Perché non abbiamo avuto questi problemi col finale del Vellu? Perché lui ha reso ben chiaro, in ogni momento, cosa Lucien voleva, così siamo tranquillamente riusciti a creare dei Conflitti significativi per lui, in modo che gli fosse facile giocarci "a favore".
Ora, benedetta figliola, se non ci fai capire chiaramente ed esplicitamente durante la fiction come hai "impostato David", come possiamo aiutarti?
[cite]Autore: Glenda[/cite]Bene...il probelma è: non ho la più pallida idea di cosa portebbe rendere non inutile la morte di David, o di Aston...
...Gombrich...
O la rivelazione di quanto profondamente David amasse Anston.
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Ragazzi, stacco. Mi prendo tempo. Spero che la consultazione con Renato che viene a giocare a casa tartufa sabato sia produttiva.
Anche perché dopo ho un'altra narrazione singola, e sono da capo.
Al momento l'idea di Tozzie mi sembra davvero la migliore.
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Dai, pensaci un po' senza angosce!
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si si...abbiate pazienza. Devo pensarmi qualcosa che può reggere due narrazioni, sennò dopo la prima, sono da capo a dodici... XD
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Ok, però, come ha detto Tozzie, calmati ^^
Davvero, non c'è bisogno di agitarsi, è un gioco.
Allo stesso tempo ti assicuro che non c'è una "discussione" in corso. Non sto cercando di convincerti di niente, e non sto minimamente provando ad antagonizzarti (anche, in effetti, io che non antagonizzo nessuno è un po' una novità :-P). Sto solo cercando di spiegarti come trarre la maggior soddisfazione dal gioco.
Sono convinto che tu abbia molto da dare. Io so che, in testa, hai una storia meravigliosa, e un personaggio straordinario. Ti sto solo chiedendo di farcelo vedere. Condividi tutto questo con noi e ti aiuteremo a renderlo addirittura migliore, tanto da stupirtene. Noi e le regole del gioco siamo qui solo per questo ^^
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Tranquilla Glenda, dò anche i miei due penny sulle evoluzioni..
Come dice ezio, se Anston o in generale vuoi dimostrare "che sappia lottare per difendere qualcuno" (Anston? Qualcosa di più ampio?) potrebbe aver creato o organizzato qualcosa al riguardo, magari prevedendo che poteva morire.
Che so, ha dato informazioni e mezzi a qualcuno che si doveva attivare in caso di sua morte, o qualcosa di simile. O ha semplicemente scritto alla famiglia di Anston. Ci sono mezzi volendo :)
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era la cosa che volevo fare all'inizio: ma è un flash back, quindi non si può fare.
Lavorerò sull'idea di Tozzie.
E...scusate l'agitazione, ma io già mi vergogno molto a fare leggere agli altri ciò che scrivo...se poi devo stare attenta a non sgarrare da certe regole mi imbarazzo il doppio perché, lo confesso, sono molto gelosa della mia scrittura e quindi non sono brava ad accettare le critiche su un pezzo scritto. Ed ho anche la fissa per i "finali"...se si pensa che per il finale del mio libro ci sono voluti...OTTO ANNI.
O_O
Al tavolo sarebbe stato diverso, perché della parola "detta" mi interessa il giusto...
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[cite]Autore: Glenda[/cite]era la cosa che volevo fare all'inizio: ma è un flash back, quindi non si può fare.
Ma perché è un flashback? O.o La lettera la scoprono, chessò, domani.
Magari è stata scritta due anni fa, ma se non si manda la "telecamera" indietro a far vedere David che la scrive, ma la si lascia fissa sull'oggi e qualcuno che la legge, dove sta il flashback?
Ricordi quando Bianca ha consegnato a Lucien i documenti per convincerlo a far fuori David? I documenti erano stati scritti, chessò, sette giorni prima (o un mese, per quel che ci importa), ma sono entrati in scena seguendo una linea temporale canonica. Non vi è la minima traccia di flashback O.o
E, fidati, io sono allergico ai flashback. Se ce n'è anche solo una minima traccia mi gonfio tutto. Se c'è lo vedo...
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Non so se ha senso.
E lo ammetto...nemmeno mi convince.
Penso che rientri in "Convincere una persona riguardo la sua prossima azione"
Karima Klein lo sospettava da tempo, che ci fosse qualcosa che non andava.
E quando la polizia era venuta a dirgli che avevano trovato il corpo di suo marito in mezzo alla strada, assassinato, non aveva gridato. Aveva pianto, in silenzio e senza stupore, come di una cosa che si sa che prima o poi può accadere...come quando vivi da mesi accanto ad un malato...
Una donna sa sentirle, certe cose.
Ma che fosse stato David...gli sembrava così inverosimile...e perché dichiararlo così...per poi farsi ammazzare anche lui...
Da un lato gli conveniva crederlo: in quel caso, lui era morto: era stata una faccenda personale e lei non aveva da temere. Ma se non era così? Se suo marito fosse stato in un guaio ben più grosso, come i piccoli segnali che aveva raccolto gli facevano pensare?
Forse fu solo per cercare di impegnare la mente che cominciò a porsi domande: forse fu solo per non essere assalita da pensieri più angoscianti che andò nell'ufficio di Aston e del suo socio.
Tutto era vuoto, abbandonato.
I segni di una breve colluttazione erano ancora evidenti. Questo non faceva che confermare la teoria dell'assassinio da parte di David.
Eppure...le carte, i documenti, gli oggetti...erano troppo, stranamente in ordine. E troppo pochi.
Nè David né Aston erano capaci di tenere in ordine un ufficio...né David nè Aston avevano così poco materiale di lavoro.
Per un attimo ebbe come l'idea che qualcuno fosse entrato in quel posto, come per "ripulirlo".
Freneticamente si mise a cercare: ad aprire scaffali, cassetti, scrittoi...e fu allora che l'occhio gli cadde sulla scrivania di David e gli parve che ci fosse una piccola sroporzione tra l'altezza del cassetto e la sua profondità interna.
"Forse sono semplicemente paranoica" pensò. E tuttavia, che aveva da perdere?
Afferrò un tagliacarte, cominciò a scardinare il fondo del cassetto: sotto il legno scheggiato appariva qualcosa. Si rese conto allora che il cassetto aveva un piccolo doppio fondo, dentro il quale era nascosta una busta.
L'aprì.
Dentro c'erano tre passaporti falsi: uno a nome suo, uno di suo figlio, uno di Aston, e tre biglietti di sola andata per l'America. Su un lato della busta, una piccola annotazione con la calligrafia di David "soldi sporchi usati a fin di bene".
Nient'altro.
Estrasse l'accendino, e diede fuoco a quello di Aston.
Lei e il bambino sarebbero partiti quella sera stessa.
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A me non spiace affatto. Ma se non ti convince non aver paura di prendere altro tempo.
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Mi sta bene.
Vai con l'altra narrazione singola, che modificherò.
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Anche a me, riletta un paio di volte, convince.
Vai con la prossima Barbara. ^_^
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allora...pensare questa è stato un tormentone (e lo confesso: anche riletta, a me fa un po' cagà)
Dunque: siamo sempre in crisi...ciò significa che devo scrivere una seconda narrazione che si incentri sul rapporto "David-Aston", giusto? Avete suggerimenti?
Oppure mi concedete di allargare un po' gli orizzonti, e a questo punto scrivere in modo un po' più largo, ovvero facendo delle chiarificazioni che tendano a far luce sul casino in cui si è trovato David e investendo il rapporto con Aston in modo meno diretto?
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Sei libera di fare entrambe credo...
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Di nuovo: non stiamo giocando a parpuzio.
Non c'è un master a cui chiedere permesso di fare qualcosa ^^
CRISI – LA NARRAZIONE
I contenuti della narrazione devono risolvere e concludere la situazione di Conflitto e nessuna narrazione specifica è dichiarata o fissata fino al reale turno del giocatore in questione, come indicato dalla carta.
Se rispetta questa regola è OK, non devi chiedere permesso ;-)
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– Acquisire informazioni plausibili da una persona o da un’altra fonte
Berlino, dicembre 1989.
Quando Linda Morselli prese quell'aereo per Berlino, era già una scrittrice affermata da anni.
C'erano state tante occasioni nella vita in cui avrebbe voluto visitare quella città, anche solo per vedere quali erano i luoghi dove la madre che non aveva quasi conosciuto aveva consumato la sua vita fino a sparire o morire chissà dove.
Non le era mai venuto in mente di cercarla: dopotutto, se ne era andata quando lei aveva solo un paio di anni, per fuggire in cerca di scoop, di avventure o di chissà cosa, seguendo un politico russo, o qualcosa del genere...
Questo, almeno, le avevano raccontato i nonni.
Ma la telefonata che aveva ricevuto due giorni prima l'aveva incuriosita, affascinata, e le aveva fatto nascere un istintivo e inspiegabile desiderio di partire.
Alla stazione le venne incontro un uomo sui sessanta, forse qualcosa di più: di bell'aspetto e portamento rigido, nonostante un nonsochè di ingenuo e infantile negli occhi. Lo riconobbe subito dalla voce: il suo accento era spiccatamente inglese.
"La signora Morselli?" le disse, prendendole la valigia e stringendole la mano "Colonnello Edward Harper, molto lieto. Sono felice che lei sia venuta, nonostante il mio invito possa essere apparso - me ne rendo conto - un po' bizzarro. Ma spero che non si pentirà di questo viaggio..."
"Ha detto di avere notizie interessanti su mia madre..." disse lei "notizie che potevano essermi utili..."
"Esatto." rispose lui "Lei è una scrittirce, miss Morselli. Ed io ho una storia. Una storia che desidero che venga raccontata..."
Edward Harper portò Linda in un locale di Berlino in Postdamer Platz, proprio vicino alle macerie del muro.
Accanto a quei pezzi di pietra e cemento caduti, si respirava un'atmosfera di rinnovamento e di libertà, e Linda si trovò a pensare che l'aria di libertà poteva rendere piacevole anche una città coperta da un cielo così grigio.
"Una volta, in questo locale, sono stati seduti uno di fronte all'altro il mio superiore e l'uomo che ha amato sua madre profondamente e fino a rovinarsi la vita. Ma è giusto che lei sappia tutta la storia. Questa città, come saprà, è stata un crocevia di interessi, guerre silenziose, spionaggi internazionali, e di questa ragnatela indistricabile abbiamo fatto parte io, Bianca Morselli, e molti altri uomini che gli interessi segreti delle nazioni hanno cancellato dalla storia. Io sono stato membro del SIS per molti anni. Ci ho creduto, finché l'evidenza non mi ha fatto capire quanto siamo stati stupidi noi tutti a crederci. Come spia, ho pensato di fare il bene della mia nazione...come ciascuno dei miei avversari ha probabilmente pensato di fare il bene della propria. E per il bene della mia nazione, ho fatto cose anche moramlente sbagliate, ho ferito, ho ingannato, ho persino ucciso. Eppure, tutte le volte che mi guardo indietro, la persona per cui mi sento più colpevole è un ragazzo americano che ha avuto la sfortuna di lavorare contro di noi, di essere affezionato a colui che lo manovrava e...di innamorarsi di sua madre. Questa persona, quaranta anni fa, è morto con l'accusa di aver ucciso il suo socio e amico, e con un'etichetta politica sulle spalle che non gli apparteneva. A noi del sis andava bene così, perché nessuno doveva sapere che il realtà stava gestento un'azione di spionaggio contro di noi per conto degli americani: ne sarebbe nato un incidente diplomatico che a quei tempi la nostra nazione non poteva permettersi. Dunque, abbiamo contribuito a fare sì che questa versione funzionasse, ed abbiamo messo in giro notizie che contribuivano a rinsaldarola..."
Linda ascoltava interessata: sua madre era una spia, ed era stata amata appassionatamente da un'altra spia le ragioni della cui morte erano state insabbiate. Era una storia molto affascinante.
"Perché mi racconta questo?" chiese.
"Perché sto morendo" disse Harper "quindi non mi interessa cosa sarà di me. Voglio ripulirmi la cosicneza. E voglio che tutti noi abbiamo nella storia il ruolo che ci spetta: che sia eroico o vile, non ha importanza. Siamo uomini che la storia ha travolto e ha costretto a scelte anche dolorose...è giusto che questo venga fatto sapere...almeno adesso..." guardò il muro caduto e sorrise "Non si rinasce sulle bugie: si rinasce sulla verità"
Linda sorrise ed attaccò il suo registratore, e Edward Harper cominciò dall'inizio a raccontare tutta la storia che conosceva: del comitato di salvezza internazionale, dove sia lui, che Bianca e David lavoravano, delle sue minacce a David per arrivare a Brian Campbell, di James Dombrowski e di come aveva incastrato David proprio a causa dell'aver accettato di fare il doppiogioco con loro, credendoli dell'HVA e pensando così di fare il bene di Bianca...dell'amico ebreo che forse era anch'egli una spia, e della morte di sua madre, che aveva voluto giocare con troppe agenzie di spionaggio insieme, ed aveva finito per farsi amare troppo dall'uomo sbagliato ed odiare troppo da troppi altri uomini...
Alla fine del racconto, Linda Morselli sorrise.
Forse sono andata un po' fuori tema, ma l'intento era raccontare la storia come è stata (e quindi risolvere la crisi facendo capire che David non ha ucciso nessuno) e tirare un po' di fila ritirando in mezzo Harper, che era uscito dalla storia, e spiegando che Bianca stava con un politico russo per far tornare il "Tu non sai chi hai ucciso!" che veniva detto a Lucien...
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A me non dispiace... attendiamo Ezio per le sue modifiche...
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Bueno.
[cite]Autore: Luca Veluttini[/cite]Le carte sono impilate narrate in ordine discendente e possono essere usate per aiutare o intralciare
– Aiutare aumenta l’effetto della carta coperta, esattamente come se fossero dello stesso valore
[cite]Autore: Luca Veluttini[/cite]– Portare una persona o altre fonti a rivelare informazioni reali
Lina continuerà a fare ricerche e, scavando a fondo, scoprirà che quanto gli ha raccontato Harper corrisponde a verità, senza alcun tipo di gioco, ricatto o sotterfugio.
Che dici, Barbara, chiudiamo così?
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Sì, direi proprio di sì!
(tra l'altro questa seconda idea mi piaceva...mentre quella dei passaporti confesso che continua a non convincermi...)
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Perfetto... :)
E con questo bel post-finale, direi che è stato un piacevole PBF, anche se un po' si è bloccato sul finale (io e Glenda abbiamo concordato sul fatto che Spione può tendere a bloccarsi sui finali) ma temo sia anche colpa del giocare via PbF.
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Ok, grazie a tutti per aver giocato ^^
Ci terrei molto ad avere un feedback onesto e completo qui (http://www.gentechegioca.it/vanilla/comments.php?DiscussionID=1438&page=1#Item_2) ^^.
Non sono molto d'accordo che Spione si blocchi sui finali, ma rimando all'apposita sezione. Magari non subito, che è un periodo un po' brutto e mi ci vorrà qualche giorno per ritrovare l'equilibrio, ma prometto che darò anch'io il mio feedback ;-)